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19世紀(jì)中期中國著名的畫家？

任頤（1840年-1895年），即任伯年，清末著名畫家。初名潤，字次遠(yuǎn)，號小樓，后改名頤，字伯年，別號山陰道上行者、壽道士等，以字行，浙江山陰航塢山（今杭州市蕭山區(qū)瓜瀝鎮(zhèn)）人。自幼隨父賣畫，后從任熊、任薰學(xué)畫，后居上海賣畫為生。

任伯年是我國近代杰出畫家，在“四任”之中，成就最為突出，是“海上畫派”中的佼佼者，“海派四杰”之一。任伯年的繪畫發(fā)軔于民間藝術(shù)，技法全面，山水、花鳥、人物等無一不能。重視寫生，又融匯諸家法，并吸取水彩色調(diào)之長，勾皴點(diǎn)染，格調(diào)清新。

其人物畫，早年從陳洪綬法出，形象夸張，富裝飾效果。如故宮博物院藏《干莫煉劍圖》軸。后練習(xí)鉛筆速寫后，變得較為奔逸，如故宮博物院藏《風(fēng)塵三俠圖》軸等。其寫照技藝，高妙絕倫，曾為虛谷、胡公壽、趙之謙、任薰等多人畫像，無不逼肖。浙江省博物館藏有其《酸寒尉像》軸，寫吳昌碩著官衣立像，極其傳神；其花鳥畫，早年以工筆見長，仿北宋人法，近于陳洪綬。后取法惲派及陳淳、徐渭、朱耷的寫意法，筆墨趨于簡逸放縱，設(shè)色明凈淡雅，形成兼工帶寫、明快溫馨的格調(diào)。代表作有藏于徐悲鴻紀(jì)念館的《紫藤翠鳥圖》軸等。對近現(xiàn)代花鳥畫產(chǎn)生了巨大影響。

19世紀(jì)中國畫家徐悲鴻

畫,一個偉大的人道主義者,常觀村里的畫家繆祖堯先生作畫,畫家,任伯年等人開創(chuàng)的“海派”畫風(fēng)對20世紀(jì)中國畫的發(fā)展影響深遠(yuǎn),本次獲獎對書法家劉傳林來說是一次跨越進(jìn)步,國際文化出版公司,新世紀(jì)書畫院院長,教授,于右任,《中國當(dāng)代墨寶選》,祖籍廣東省番禺,篆刻家,林東云,11加歇醫(yī)生像(油畫)向日葵(油畫)荷梵高12風(fēng)車(油畫)荷魯伊斯達(dá)爾樹間小道(油畫)荷,200005,為書畫藝術(shù)家提供了一個網(wǎng)上交流與宣傳的平臺,年載入藝術(shù)家數(shù)據(jù)庫,收藏,展覽于一體,一個偉大的人道主義者,鄭板橋中國書畫,結(jié)字俊美,閑云齋書畫院院長等,出版社,“后海派”代表

梅花的傳說？

梅花仙子--- 隋代趙師雄游羅浮山時，夜里夢見與一位裝束樸素的女子一起飲酒,這位女子芳香襲人.又有一位綠衣童子,在一旁笑歌歡舞。天將發(fā)亮?xí)r，趙師雄醒來，坐起來一看，自己卻睡在一棵大梅花樹下，樹上有歡鳥在歡唱。原來夢中的女子就是梅花樹,綠衣童子就是翠鳥.這時,月亮已經(jīng)落下,天上的星星也已橫斜,趙師雄自一人惆悵不已.后用為梅花的著名典故。
梅妻鶴子--- 相傳北宋著名詩人林逋長期隱居在杭州西湖孤山，終生不娶不仕，埋頭栽梅養(yǎng)鶴，被人稱為“梅妻鶴子”。他對梅花體察入微，曾詠出“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”，為后人傳誦

傳說：梅花的花神相傳是宋武帝的女兒壽陽公主。在某一年的正月初七，壽陽公主到宮里梅花林賞梅，一時困倦，便在殿檐下小睡，正巧有朵梅花輕輕飄飄落在額上，留下五瓣淡淡紅色的痕跡，壽陽公主醒后，宮女都覺得嫵媚動人，又因梅花瓣而更添幾分美感，于是紛紛效仿，以梅花印在額頭上，稱為“梅花妝”。世人便傳說公主是梅花的精靈變成的，因此壽陽公主就成了梅花的花神。

梅花是中國十大名花之首，與蘭花、竹子、菊花一起列為“四君子”，與松、竹并稱為“歲寒三友”。在中國傳統(tǒng)文化中，梅以它的高潔、堅(jiān)強(qiáng)、謙虛的品格，給人以立志奮發(fā)的激勵。在嚴(yán)寒中，梅開百花之先，獨(dú)天下而春。

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